さよならハリウッド

「さよならハリウッド」（Say Goodbye to Hollywood） は、1976年発表のアルバム『ニューヨーク物語』に収録されたビリー・ジョエルの曲。

もともとは「楽しかった日々」のB面としてアメリカでリリースされ、1か月後に「ネバタ・コレクション」をB面としたシングルとして再リリースされた^[1]。この時はさほどヒットしなかったが、発表から5年が経過した1981年に『ソングズ・イン・ジ・アティック』収録のライヴバージョンがシングルカットされてヒット。代表曲の一つとして認知されるようになった。

ビリーは 1975 年にニューヨーク市に戻った後、この曲を書いた。ビリーは1972年ファミリープロダクションとの契約トラブルの際、ロサンゼルスに引っ越していた。 『ニューヨーク物語』のジャケットにはビリーの周りに複数の人物が写っており、それぞれの人物がアルバム収録曲を体現している。この曲をモチーフにしているのはサングラス姿で、スーツケースを持っている男性である。

曲の制作と用いた手法

ビリーは大学の講義で、ロニー・スペクターとザ・ロネッツの「 ビー・マイ・ベイビー」を念頭に置いて曲を書いたと述べている^[1][2]。2つの曲が非常によく似たビートを共有しており、「ビー・マイ・ベイビー」の象徴的なドラムのイントロを再利用しているとも述べている^[3]。この曲の制作は、「ビー・マイ・ベイビー」を制作したフィル・スペクターのウォール・オブ・サウンドも取り入れられている。この曲は、バックバンドを利用し、リフレインのバックアップシンガーや2番の歌詞から始まるストリングスなど、曲全体に新しい楽器のレイヤーが表示された。しかし、この効果が活かされたかについては論争があり、伝記作家のマーク・ベゴ（英語版）は成功したと主張し、逆に音楽評論家のスティーブン・ホールデンは失敗と評している^[4]。

ビリー自身はトリビュートを受けている事を認め、ロニー・スペクターはこの曲が発表された1年後の1977年にEストリートバンドに「さようならハリウッド」をカバーさせた。

カバー

• ベット・ミドラーは、アルバムBroken Blossom (1977) でこの曲をカバーした。
• 前述のように、ロニー・スペクターとE ストリート・バンドは、1977 年にシングルとしてこの曲をカバーしてリリースした。
• ナイジェル・オルソン（英語版）は 1978 年にこの曲のバージョンをシングルとしてリリースしたが、チャートには入らなかった^[5]。

脚注

表 話 編 歴 ビリー・ジョエル
スタジオ・アルバム	コールド・スプリング・ハーバー〜ピアノの詩人 | ピアノ・マン | ストリートライフ・セレナーデ | ニューヨーク物語 | ストレンジャー | ニューヨーク52番街 | グラス・ハウス | ナイロン・カーテン | イノセント・マン | ザ・ブリッジ | ストーム・フロント | リヴァー・オブ・ドリームス | ファンタジー・アンド・デリュージョンズ
ライヴ・アルバム	ソングズ・イン・ジ・アティック | コンツェルト-ライヴ・イン・U.S.S.R.- | ビリー・ザ・ライヴ〜ミレニアム・コンサート | 12ガーデンズ・ライヴ
コンピレーション・アルバム	ビリー・ザ・ベスト（I・II） | ビリー・ザ・ベストIII | ビリー・ザ・ヒッツ | ピアノ・マン〜ヴェリー・ベスト・オブ・ビリー・ジョエル | マイ・ライヴ（BOX） | ラヴ・ソングス
主な楽曲	シーズ・ガット・ア・ウェイ | ピアノ・マン | ニューヨークの想い | マイアミ2017 | 素顔のままで | ストレンジャー | マイ・ライフ | オネスティ | アンティル・ザ・ナイト | ロックンロールが最高さ | プレッシャー | アレンタウン | グッドナイト・サイゴン | あの娘にアタック | アップタウン・ガール | ロンゲスト・タイム | ディス・イズ・ザ・タイム | ハートにファイア
関連人物・項目	アレクサ・レイ・ジョエル | フィル・ラモーン | ミック・ジョーンズ | ダニー・コーチマー | 作品 | コロムビア・レコード/ソニー・ミュージック | WANNA BE THE PIANO MAN
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